objetivos

• Utilizar a la historia como herramienta para la comprensión de la arquitectura
• Ayudar a que el alumno se atreva a historiar lo que necesite, le interese y le guste (construir una historia propia)
• A través de la discusión comprender las consecuencias de las decisiones proyectuales en su complejidad.

los prácticos

Nuestra cursada se basa en el análisis y crítica de obras, a través del estudio de casos.
En la primer clase se establece, de común acuerdo entre docentes y alumnos, el "contrato" que va a regir durante el cuatrimestre (funcionamiento, horarios, objetivos, etc.)
Los alumnos se organizan en grupos y cada grupo elige una obra de Buenos Aires que admire o que le interese.
El conjunto del taller discute las obras expuestas. Se apunta a descubrir, para poder luego destrabar, aquellas ideas preconcebidas que impiden la crítica y con ello la construcción del conocimiento. La más frecuente es la adhesión acrítica a una corriente arquitectónica, seducidos por un buen manejo formal y la fuerza de validación de excelentes fotos en revistas.
Paralelamente, con apoyo teórico, se centra en el habitar de la obra.
Se pasa a discutir los aspectos formales de la obra orientando la discusión hacia las implicaciones (significados, valores, etc.) que tiene la elección de las poéticas.
A partir de allí los alumnos deben definir cuestiones o temas que les interesen y que hayan sido hallados en la discusión del ejemplo que han traído y ver como se ha planteado esos temas a lo largo del siglo XX.
Paralelamente se dan teóricas sobre la arquitectura del siglo XX en los países centrales y en Argentina, intentando explicar criterios utilizados para agrupar los ejemplos,
Al final del cuatrimestre los grupos entregan la carpeta de Trabajos Prácticos, que incluye la documentación de la obra elegida, las conclusiones de las discusiones en el taller y el planteo de los problemas identificados como dignos de un estudio particular por el grupo, en forma de guión (hipótesis de trabajo, obras a considerar, textos a consultar, etc.).
El desarrollo de este guión servirá, para los alumnos que lo deseen, como ponencia para el examen final, en cuyo caso se irá corrigiendo personalmente o vía mail hasta la fecha del examen.

Evaluación de los prácticos
Se evalúa la participación y aportes realizados en las discusiones grupales.
Complementariamente se evalúa la entrega de TP
La evaluación es estudiantil-docente, quedando la acreditación a cargo exclusivamente de los docentes.

programa

Programa
A.- Arquitectura internacional
1.- La Era de la máquina
1.a.- El art nouveau y el protorracionalismo
1.b.- El movimiento moderno (el racionalismo y la arquitectura orgánica)
2.- La segunda posguerra
2.a.- Difusión y crisis del movimiento moderno (El International Style, Team X, Neobrutalismo)
2.b.- Después del Movimiento Moderno
• La arquitectura de la alta tecnología (Archigram, metabolistas, High tech)
• El neo-racionalismo (Aldo Rossi, G. Grassi)
• El posmoderno
• La nueva abstracción formal
B.- Arquitectura argentina
1.- Principios de siglo (de la generación del ’80 a 1920)
1.a.- El eclecticismo historicista
1.b.- Las corrientes anticlásicas (inmigración, art nouveau)
2.- La crisis del modelo (de 1920 a 1929)
2.a.- Virasoro y el art decó
2.b.- El neocolonial
3.- La década del ’30
3.a.- El proyecto de Victoria Ocampo y Prebisch
3.b.- Vilar, Sánchez-Lagos y de la Torre, W. Acosta, Kalnay
4.- La década del ’40 y el proyecto industrial
4.a.- La arquitectura y el Estado
4.b.- SEPRA, A. Williams, Mario Roberto Álvarez
5.- Los años ’50 y ’60
5.a.- Caveri y el casablanquismo
5.b.- Testa, Solsona, Mario Roberto Álvarez
6.- Desde los años ’70
6.a.- Los modelos prefabricados
6.b.- La posmodernidad y la globalización
7.- Los cambios del habitar y las tipologías (La casa chorizo, la casa cajón, los departamentos, los dúplex.)

bibliografía

A.- BIBLIOGRAFIA BASICA OBLIGATORIA

A.1.- ARQUITECTURA INTERNACIONAL

 De Fusco, Renato: Historia de la arquitectura contemporánea (Blume, 1981)

 Montaner, Josep María: Después del movimiento moderno (G. Gili, Barcelona, 1993)


A.2.- ARQUITECTURA EN ARGENTINA

 Liernur, Francisco: Arquitectura en la Argentina del siglo XX (Fondo Nacional de las Artes)

 Iglesia, Rafael: Poéticas arquitectónicas en Argentina 1955-80 (Summa 200/201, junio ‘84)

 Rodríguez, Guillermo: Introducción a la arquitectura del siglo XX en Buenos Aires (Publicaciones Ceadig/ H3 - Cát. Iglesia)


B.- BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA

B.1 ARQUITECTURA INTERNACIONAL

 Argan, Giulio Carlo: El arte moderno (F. Torres, 1975)

 Banham, Reyner: Teoría y diseño arquitectónico en la era de la máquina (Nueva Visión)

 Benévolo, Leonardo: Historia de la arquitectura moderna (GG, 1980)

 Collins, Peter: Los ideales de la arquitectura moderna (GG, 1967)

 Frampton, Keneth: Historia crítica de la arquitectura moderna (GG, Barcelona, 1981)

 Hobsbawn, Eric: Historia del siglo XX (Crítica, Barcelona, 1995)

 Rybzinski, Witold: La casa (Emecé, Argentina, 1991)

 Tafuri – Dal Co: Arquitectura Contemporánea (Aguilar, 1978)




B.2 ARQUITECTURA EN ARGENTINA

 AA.VV.: Documentos para una historia de la arquitectura argentina (Summa, 1980)

 Borghini-Salama-Solsona: 1930-1950 Arq. moderna en Bs. As. (FAU 1987)

 Devoto, Fernando y Madero, Marta (comp.).: Historia de la vida privada en Argentina. T 2 y 3 (Taurus)

 Diez, Fernando: Bs. As. y algunas constantes en las transformaciones urbanas. (Ed. Belgrano)

 Fernández, Roberto: La ilusión proyectual (U.N. de Mar del Plata, 1996)

 Iglesia, Rafael: La vivienda opulenta en Bs. As. 1880-1900 (Summa 211)

El 29, espejo de la arquitectura (Nuestra Arquitectura 513/14)

Nuestra Señora de Fátima: lo propio y lo ajeno... (Summa 231)

La reacción antirracionalista de las Casas Blancas (Espacios Editora)

 Liernur, Francisco: Moderna, Arquitectura (voz en Diccionario Histórico de arquitectura, habitat y urbanismo en Argentina (Proyecto Editorial, 1992)

El discreto encanto de nuestra arquitectura (Summa 223, mar.’86)

Rascacielos de Bs. As. (Nuestra Arquitectura 511/12)

 Martini-Peña: Alejandro Virasoro (I.A.A., 1969)

 Santalla, Lucía: Julian García Núñez (IAA,1968)

 Scarone, Mabel: Antonio U. Vilar (I.A.A., 1970)


Bibliografía General
ARGAN, Giulio Carlo: El arte moderno (F. Torres, 1975)
BENÉVOLO, Leonardo: Historia de la arquitectura moderna (GG, 1980)
FRAMPTON, Keneth: Historia crítica de la arquitectura moderna (GG, Barcelona, 1981)
KOSTOF, Spiro: Historia de la arquitectura. Vol 3. Alianza Edit. Madrid, 1985
TAFURI – DAL CO: Arquitectura Contemporánea (Aguilar, 1978)
ZEVI, Bruno: Historia de la arquitectura moderna. (Ed. Poseidon, Barcelona, 1980)

Bibliografía Temática
Manifiestos
CONRADS, Ulrich: Programas y manifiestos. Ed. Lumen, Barcelona, 1973
HEREU-OLIVERAS-MONTANER: Textos de la arquitectura de la modernidad. (Nerea, Madrid, 1994)
VENTURI, Robert: Complejidad y contradicción en la arquitectura. (GG, Barcelona, 1974, Vers. original: 1966)

Tecnología
Modernidad y tecnología I y II Colección Summarios. Biblioteca sintética de arquitectura. A.9 N 107 y 108; nov y dic. de 1986

Tipología
Tipología. Summarios 79 (Escriben Argan, Moneo y Purini). Julio 1984
Tipología II. Summarios 86/87 (Waisman, C. Martínez-Diez, Naselli y R. Fernández). Feb-marzo 1985

Agüero 2038

Casa Agüero 2038 (Virasoro- 1925)
HABITAR
585 m², sobre un terreno de 680 m²
Es la vivienda del arquitecto, realizada sobre un lote de forma trapezoidal de 20 m. de frente.
La construcción es semiexenta, recostándose sobre uno de los laterales. Esta decisión no creemos que se deba a una intención de ruptura con la ciudad sino que se inscribe en el proceso de cambio tipológico que va del palacio al petit hotel impulsado por la reducción del tamaño de los lotes «Primero se perderá la condición efectivamente exenta, pero no la retórica, como en el palacio Alzaga Unzué, que ha rotado y ya no mira a la calle sino que su fachada principal enfrenta su propio y único jardín, convirtiéndose en una construcción que es semiexenta.» [Diez, 25-28] La exigüidad del jadrín del frente y la retórica del palacio forman parte de la decisión de elevar la casa sobre el terreno.
La posición del garage pasa al frente, debido a la forma del lote que se angosta. La originalidad está en la vinculación de éste con la casa, mediante un pasillo subterráneo. Solución original pero que también denota una transformación en los usos, que no son ceremoniales como en el palacio y pasan a ser prácticos. Asimismo, el ‘hall de recepción’ del palacio (o de la casa de V. Ocampo, por ejemplo), se ha transformado en ‘hall de distribución’. Hay un proceso de funcionalización de los espacios (pensemos en el primer patio de la casa de patios.
Esto forma parte de la trayectoria de Virasoro, que pasa en sus obras del eclecticismo francés al uso en sus primeros trabajos a la influencia del pragmatismo norteamericano: «Los maestros son los yankis o los rusos, según se prefiera.» [Virasoro, 182]
Vivienda unifamiliar de tres plantas, donde la inferior es de recepción y estar, la planta alta de dormitorios y la última contiene un estudio, servicios y terraza.
En lo que nos interesa acá, el habitar, los cambios que propone no son desde el racionalismo europeo (proponer un habitar deseable a partir de la lógica racional), sino desde el pragmatismo (adecuar el proyecto y la construcción para permitir un habitar a tono con los tiempos). Su propuesta se basa en higiene y comodidad (no nombra la eficiencia de los funcionalistas, por ejemplo) : «No hay duda que la higiene va unida a la comodidad. Vivir bien es vivir higiénicamente (...) Se quiere vivir con comodidad y si es posible con lujo. La arquitectura no debe ir en esto a la zaga; debe poder dar lo que los tiempos actuales le piden.» [Virasoro, 183]
La idea de vivir higiénicamente descansa en el orden. Todas las formas utilizadas lo sugieren. Pero aquí debemos ser cuidadosos en distinguir éste poner orden en el lugar en que se habita del orden racionalista, que parte de un orden a priori, abstracto; es la diferencia entre un orden técnico y un orden científico. Un orden que contempla la historia del habitar y las costumbres a uno que se imponga al margen de la historia y las costumbres. Un orden científico, racionalista, no partiría de una tipología existente, como es el caso de ésta casa. Estas consideraciones exceden el campo del habitar y nos llevan a la particular encrucijada histórica en que se encuentra la obra de Virasoro: un arquitecto-empresario en el campo profesonal de los arquitectos-artistas modelado por la oligarquía, en una Argentina que ha cambiado drásticamente en los años ’20, con un ingreso per cápita en la pampa húmeda similar al de Canadá o Australia, con un mercado interno en expansión que abría posibilidades al desarrollo industrial. Cobra más importancia la figura de Virasoro si la vemos inscripta en la lucha por la hegemonía en el campo cultural, que define, desde los gustos imperantes, orientaciones culturales. Da cuenta de ésta situación lo que marca Liernur:
«Los postulados de sobriedad y ascetismo, el "lujo del obrero" permitían una suerte de elegancia fácil, al alcance de quienes no tenían dominio sobre los sistemas estéticos consagrados. Jorge Luis Borges se refería con ironía a esta flaqueza denunciando la arquitectura de "los reticentes cajoncitos de Virasoro, que para no delatar el íntimo mal gusto se esconde en la pelada abstención".» [Liernur, II p.1-2]

La importancia de la higiene tiene otro costado:
«La limpieza de las cosas se asimila así a la limpieza moral, y por carácter transitivo la cualidad higiénica del mundo doméstico se eleva a la condición de verdad. Una austeridad, una noción de verdad y una limpieza moral que se articulan muy tempranamente con los debates estéticos en curso en la cultura occidental, de John Ruskin a Gottfried Semper a Emanuelle Viollet Le Duc. »[Liernur, p.19]

Los nuevos materiales y tecnologías (revestimientos, cristales, pinturas, instalaciones) permiten la higiene; el arquitecto debe utilizarlos y resolver el proyecto pensando en la comodidad. En sintonía con esto está la transformación de la sala en living, en lugar donde se vive, cómodo y práctico y no lugar de representación, invadido de muebles.
Como corresponde a su actitud más práctica que revolucionaria, conserva características de la tipología del palacio o del petit hotel.
Aparece totalmente diferenciada la zona correspondiente a la vida de la familia, de la del servicio, que tiene escalera propia y todo un diseño de pasajes independiente. La importancia dada a la representación tambien es propia del petit hotel, con un alto porcentaje de la superficie destinada a pasajes y halles íntimos.
Este compromiso entre las funciones y la representación determina decisiones como la de dar al dormitorio principal, de generosas dimensiones, y con salita anexa, un pequeño balcón, mientras uno de los dormitorios secundarios dispone de la terraza sobre el acceso.

FORMA
Las plantas están resueltas de acuerdo a normas académicas, con sus sitemas de simetrías y sus articulaciones. Los volúmenes del escritorio y del Hall han sido girados, adoptando formas de planta octogonal.
No duda en utilizar los viejos recursos académicos de simular ventanas, o de retranquear volúmenes para lograr la simetría de la composición. (Queda claro que lo que estaba en discusión no era la "mentira" de las formas académicas, sino diferencias de simbología).
Las esquinas están marcadas por un juego de estrías que aparecen como una simplificación de pilastras, que muestran un trabajo de geometrización de las formas clásicas, que no dejan de ser su referente (tanto para la composición como para las resoluciones formales). La misma referencia vale para la fuerte cornisa y el frontis, que no tiene detrás un techo a dos aguas sino una terraza plana. Lo que aparece más limpio de referencias (aunque esta tambien es una actitud propia del academicismo), son las zonas "utiliarias": la de servicio y la correspondiente al garage. La primera, aunque integra el volúmen principal está retirada de la línea de fachada y no participa de la simetría, y en el caso del garage, (hoy modificado), si bien mantiene la simetría, tanto el dintel escalonado como la ausencia de cornisa y la terraza bordeada por una baranda de herrería sin decoraciones, muestran las soluciones más modernas de la casa.

SIGNIFICADOS

Aparece el tema del automóvil, pero separado, independiente de la casa el volúmen del garage que se une a la casa por una escalera subterránea aprovechando el desnivel del terreno.
El uso de materiales nobles como los mármoles en los interiores se realiza por su valor prestigiante y no por el de otros valores más abstractos (pensamos en el uso que hace de ellos Mies en el Pabellón de Barcelona, calificando planos pulidos).
Si bien la vivienda es para su uso personal, la poética utilizada se inscribe en un plano más amplio. Es la propuesta hacia los sectores medios, refiere a la modernización usando un lenguaje comprensible por sus potenciales destinatarios. Así responde a las nuevas condiciones de la producción arquitectónica como mercancía. Referida a ésta situación es donde la obra cobra su mayor significación histórica y tambien donde muestra sus limitaciones a partir del compromiso con el gusto y las significaciones simbólicas de los sectores a los que se dirige.
Es pertinente considerarla en dsicusión con las variantes historicistas por un lado y las modernizadoras del grupo de V. Ocampo por el otro, y en el centro aparecerá la confrontación del “buen gusto” (aristocrático) frente al “utilitarismo” (norteamericano)